| 真正讓奧托在國(guó)際建筑舞臺(tái)上嶄露頭角的，是1972年完工的慕尼黑奧林匹克體育公園主體育場(chǎng)。這座體育館由斯圖加特人甘特·拜尼施（Günter
Behnisch）擔(dān)任總設(shè)計(jì)師，他的團(tuán)隊(duì)與奧托共同擬定了建筑要與自然風(fēng)景融為一體的方案。體育場(chǎng)看臺(tái)的2/3在地表之下，1/3建在地表上，并以蜿蜒的奧林匹克湖為背景。奧托設(shè)計(jì)的頂棚為半透明的帳篷形狀，呈圓錐形，由網(wǎng)索鋼纜組成，每一網(wǎng)格為75×75厘米，網(wǎng)索屋頂鑲嵌淺灰棕色丙烯塑料玻璃，用氟丁橡膠卡將玻璃卡在鋁框中，使覆蓋部分內(nèi)光線充足且柔和，把球場(chǎng)、看臺(tái)、進(jìn)場(chǎng)路線以及整個(gè)奧林匹克公園聯(lián)系在一起。同濟(jì)大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院副教授袁烽告訴澎湃新聞（www.thepaper.cn）記者，首先，奧托的建筑實(shí)踐都是從自然形式出發(fā)的，他很早就開(kāi)始研究生物的特性，比如蜻蜓翅膀、樹(shù)枝分布還有開(kāi)花等等，將仿生研究運(yùn)用于建筑中。在計(jì)算機(jī)仍不發(fā)達(dá)的年代，他做過(guò)很多物理實(shí)驗(yàn)，包括最著名的肥皂泡實(shí)驗(yàn)，這些對(duì)后來(lái)數(shù)字時(shí)代的建筑師都產(chǎn)生了很大的影響。后期，他提出自然與科技一定要與人相協(xié)調(diào)，可以說(shuō)他的技術(shù)流是有人性的、有自然味的。 袁烽指出，奧托不能算是前數(shù)字時(shí)代的開(kāi)創(chuàng)者，但他的貢獻(xiàn)在于其理論、思想和實(shí)踐的一貫性。他的輕型建筑帶點(diǎn)烏托邦式的理想，卻又有腳踏實(shí)地的實(shí)踐。他說(shuō)，扎哈·哈迪德最近幾年作品的結(jié)構(gòu)性能和她在維也納、哈佛的教學(xué)，幾乎都受到奧托的影響。
有人說(shuō)，奧托對(duì)結(jié)構(gòu)的追求帶著烏托邦式的幻想，在他看來(lái)，建筑應(yīng)對(duì)環(huán)境施以最小的影響，而材料應(yīng)用應(yīng)是最為高效和節(jié)能的。有人說(shuō)他的那些大屋頂展示出的內(nèi)斂張力，不僅僅是技術(shù)的崇拜或炫耀，而是古典與科幻的美學(xué)結(jié)合。要達(dá)到這一點(diǎn)，他不是一個(gè)人。多年來(lái)，他的研究團(tuán)隊(duì)中包括建筑師、工程師、生物學(xué)家、行為科學(xué)家、古生物學(xué)家、物理學(xué)家、生理學(xué)家、歷史學(xué)家和哲學(xué)家等各方面的專業(yè)人員。
在德語(yǔ)中“弗雷”意為自由，評(píng)委會(huì)主席彼得·帕倫博形容奧托就如鳥(niǎo)兒一般優(yōu)雅歡快地翱翔天際，不受過(guò)往教條的束縛，不被技術(shù)的局限和經(jīng)濟(jì)因素所限制，他盡情想象，將不可見(jiàn)的空氣和可見(jiàn)的自然美妙融合。 |
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